
CUTOFF Tony Cragg, Tatsuo Miyajima, Bettina Pousttchi, William Tucker
The term cutoff is used in many ways and means the point at which something stops but can also be used for a spatial description, for example, when talking about a shortcut to get to a destination faster. In analytical chemistry, the cutoff is used to describe a tolerance value of drugs and medicines. It determines the point at which a test result is positive or negative. And then the term simply means that something is cut off.
Interestingly, all meanings can also be applied to sculpture and sculptural and artistic creation. Where is the point where a creative process ends, how can an artistic process be condensed or shortened and where is something added to a form, left out or cut off.
The two wall works, Cat’s Cradle IV, 2020, and Porte VI, 2020, by William Tucker, consist of deep 6 cm wide black grooves cut into the wall, forming a negative relief. The works refer to sculptures from the early 1970s that Tucker welded from metal rods. The Mural Engravings translate essential aspects of these early sculptures into a kind of shadow cast on the wall as a sculptural negative space.
The spatial counterpart to Tucker is Bettina Pousttchi’s wall relief Framework. The starting point for the work is photographs of half-timbered houses which the artist has digitally processed. Similar to a 3D print, the photo files were cut from clay and translated into a ceramic module. As an ornamental composition, a dynamic is created in the space, which Chris Dercon notes in a conversation with the artist: “I think you go much further and think about ornament not only as a form of liveliness but also as a form of animation.“ (*) Framework combines the architectural language of the European cultural space with that of the Middle East. This interweaving of perspectives is based on a transnational idea that is central to the artist’s work and can also be seen in Bettina Pousttchi’s current exhibition at the Berlinische Galerie (until 17 August). The serial, non-hierarchical arrangement of almost identical modules is reminiscent of Carl Andre or Donald Judd but also evokes a multitude of cultural, historical, and autobiographical associations.
Rich in associations is also the new wall piece Counter Object - 000 by Tatsuo Miyajima, a huge figure made of colored mirror glass. Every day a different number is randomly installed.
The mirror is highly symbolic. It makes us realize that in the appearance of reality, we only reflect ourselves. We see the laws of nature only through our current scientific models. Miyajima shows us the limitations of this system: there are only 9 digits to capture an infinite, intangible reality. What we see is only a small section of time.
Cutting out or cutting is also an essential core of the work in the yellow sculpture Parts of Life by Tony Cragg. It belongs to the central group of works Early Forms, with which the artist has been repeatedly engaged since the late 1980s and which he continues to develop. The starting point is the concatenation of different vessel forms. The intertwining of twisted and turned forms, of curves, bulges, and indentations, symbolizes the growth of life forms as a design principle of nature. Tony Cragg contrasts the bulging shapes with the radical clarity of the geometric form by cutting the sculpture into a cube. The inner structure thus exposed suddenly recalls sediment deposits in nature and creates an arc from utilitarian vessels to a mathematical understanding of nature.
(*) Chris Dercon in conversation with Bettina Pousttchi, in The City, edited by Susanne Pfleger, Städtische Galerie Wolfsburg and Jeremy Strick, Nasher Sculpture Center Dallas, Ostfildern, 2015
Der Begriff Cutoff wird im Englischen vielseitig verwendet und meint etwa den Punkt an dem etwas stoppt, kann aber auch für eine räumliche Beschreibung verwendet werden, wenn etwa von der Abkürzung eines Wegs gesprochen wird, um schneller an ein Ziel zu gelangen. In der Analytischen Chemie wiederum bezeichnet Cutoff einen Toleranzwert von Drogen und Medikamenten. Er legt fest, ab wann ein Testergebnis positiv bzw. negativ zu bewerten ist. Und dann meint der Begriff ganz einfach nur, dass etwas abgeschnitten wird.
Interessanterweise können alle Bedeutungen auch auf die Bildhauerei übertragen werden und auf das bildhauerische und künstlerischen Schaffen. Wo liegt der Punkt, wo ein künstlerischer Prozess endet, wie kann ein künstlerischer Vorgang verdichtet oder verkürzt werden und wo wird einer Form etwas hinzugefügt, ausgelassen oder abgeschnitten.
Die zwei Wandarbeiten, Cat‘s Cradle IV, 2020 und Porte VI, 2020, von William Tucker bestehen aus tiefen 6 cm breiten schwarzen Rillen die in die Wand geschnitten sind und ein negatives Relief ausbilden. Die Arbeiten beziehen sich auf Skulpturen aus den frühen 1970er Jahren, die Tucker aus Metallstäben geschweisst hat. Die Mural Engravings übersetzen wesentliche Aspekte dieser frühen Skulpturen in einer Art Schattenwurf auf die Wand als skulpturalen Negativraum.
Als räumliches Gegenstück zu Tucker zeigt sich Bettina Pousttchi’s Wandrelief Framework. Ausgangspunkt der Arbeit sind Fotografien der Künstlerin von Fachwerkhäusern, die sie digital bearbeitet hat. Ähnlich einem 3D Print wurden die Fotodateien aus Ton geschnitten und in ein keramisches Modul übersetzt. Als ornamentale Komposition entsteht eine Dynamik im Raum zu der Chris Dercon im Gespräch mit der Künstlerin bemerkt: „Ich denke, dass Du viel weiter gehst und über das Ornament nicht nur als eine Form von Lebendigkeit, sondern auch als eine Form von Belebung nachdenkst.” (*) Framework verbindet die Architektursprache des europäischen Kulturraums mit der des Nahen Ostens. Dieser Verschränkung der Perspektiven liegt ein transnationaler Gedanke zugrunde, der zentral ist für das Werk der Künstlerin und auch in der aktuellen Ausstellung von Bettina Pousttchi in der Berlinischen Galerie (bis zum 17. August) zu sehen ist. Die serielle, nichthierarchische Anordnung beinahe identischer Module erinnert an Carl Andre oder Donald Judd, ruft zudem aber eine Vielzahl kultureller, historischer und autobiografischer Assoziationen hervor.
Reich an Assoziationen ist auch die neue Wandarbeit Counter Object - 000 von Tatsuo Miyajima, eine riesige Ziffer aus farbigem Spiegelglas. Jeden Tag wird eine neue Ziffer nach dem Zufallsprinzip installiert.
Der Spiegel ist hochsymbolisch. Er lässt uns erkennen, dass wir in der Erscheinung der Wirklichkeit nur uns selbst spiegeln. Wir sehen die Gesetze der Natur nur durch unsere aktuellen wissenschaftlichen Modelle. Miyajima führt uns die Begrenztheit dieses Systems vor Augen: es gibt nur 9 Ziffern, um eine unendlich große, nicht greifbare Wirklichkeit einzufangen. Was wir erkennen, ist nur ein kleiner zeitlicher Ausschnitt.
Ausschnitt oder Schnitt ist auch bei der gelben Skulptur Parts of Life von Tony Cragg ein wesentlicher Kern der Arbeit. Sie gehört zu der zentralen Werkgruppe Early Forms, mit der sich der Künstler seit den späten 1980er Jahren immer wieder beschäftigt und stets weiter entwickelt. Aufgangspunkt ist die Verkettung unterschiedlicher Gefässformen. Das Ineinander von gewundenen und gedrehten Formen, von Rundungen, Wülsten und Einbuchtungen, versinnbildlicht das Wachstum von Lebensformen als Gestaltungsprinzip der Natur. Den ausgebuchteten Formen setzt Tony Cragg hier die radikale Klarheit der geometrischen Form entgegen, indem er die Skulptur zu einem Würfel beschneidet. Die so freigelegte Innenform erinnert nun plötzlich an Sedimentablagerungen in der Natur und schafft einen Bogen von den utilitären Gefässen zu einem mathematischen Verständnis der Natur.
(*) Chris Dercon im Gespräch mit Bettina Pousttchi, in The City, Hg. Susanne Pfleger, Städtische Galerie Wolfsburg und Jeremy Strick, Nasher Sculpture Center Dallas, Ostfildern, 2015
Tony Cragg
Born 1949 in Liverpool. Lives and works in Wuppertal.
2009 - 2013 | Director of Kunstakademie Düsseldorf |
2002 | Professorship for sculpture at UdK Universität der Künste, Berlin Member of the Akademie der Künste, Berlin |
1994 | Member of the Royal Academy, London |
1979 | Professor at the Kunstakademie Düsseldorf |
1973 - 1977 | Royal College of Art |
1968 - 1972 | Gloucestershire College of Art and Design, Cheltenham und Wimbledon School of Art |
1966 – 1968 | Lab Technician at the National Rubber Producers Research Association |
2017 |
Lifetime Achievement in Contemporary Sculpture Award, International Sculpture Center |
2016 |
Knight Bachelor of the British Empire |
2013 |
Chaire de Création Artistique, Collège de France Rheinischer Kulturpreis, Sparkassen-Kulturstiftung Rheinland |
2012 | Order of Merit of the Federal Republic of Germany 1st Class Artist's Medal of Honor of the Hermitage, Russia |
2009 | Honorary doctor of the Royal College of Arts |
2007 | Praemium Imperiale for Sculpture, The Japan Art Foundation |
2005 | 1st Prize for Best Sculpture, 2. Biennale Beijing |
2002 | Commander of the Order of the British Empire |
2001 | Honorary Fellowship John Moores University, Liverpool Shakespeare-Prize |
1992 | Chevalier des Arts et des Lettres |
1989 | Von-der-Heydt-Prize, Wuppertal |
1988 | Turner Prize British Representative at the 43rd Venice Biennale |
Tatsuo Miyajima
Born 1957 in Tokyo. Lives and works in Ibaraki, Japan.
2012 - 2016Kyoto University of Art & Design Vice President
2006 - 2016Tohoku University of Art & Design Vice President
1986 | Completed postgraduate studies at Tokyo National University of Fine Arts and Music (M.A.) |
1984 | Graduated from Oil Painting Course, Fine Arts Department, Tokyo National University of Fine Arts and Music (B.A.) |
1998 | London Institute honorary doctorate |
1993 | Fondation Cartier pour l'art contemporain, Paris |
1990–1991 | DAAD Scholarship Berliner Kunstprogramm Berlin, |
1990 | ACC - Asian Cultural Council, New York |
National Museum of Modern Art, Kyoto, Japan
Hara Museum of Contemporary Art, Tokyo, Japan
Museum of Modern Art, Shiga, Japan
Nagoya City Art Museum, Nagoya, Japan
Museum of Contemporary Art, Tokyo, Japan
Panasonic Museum in Osaka, Japan
FARET Tachikawa, Tokyo, Japan
TV Asahi building, Tokyo, Japan
Tokyo Opera City, Tokyo, Japan
Chiba City Museum, Chiba, Japan
Group Home Sala in Florence Village, Akita, Japan
The Museum of Modern Art, Saitama, Japan
Contemporary Art Museum, Kumamoto, Japan
Toyota Municipal Museum of Art, Aichi, Japan
Saitama Prefectural University, Saitama, Japan
Izumi City Plaza, Osaka, Japan
Naoshima Contemporary Art Museum, Kagawa, Japan
Iwaki City Art Museum, Fukushima, Japan
Hiroshima City Museum of Contemporary Art, Hiroshima, Japan
M+ Museum, Hong Kong
Taipei Fine Arts Museum, Taiwan
Samsung Cultural Foundation, Seoul, Korea
Leeum, Samsung Museum, Seoul, Korea
Chinese Telecom, Taipei, China
Tate Gallery, London, UK
The British Museum, London, UK
Deste Foundation for Contemporary Art, Athens, Greece
Fondation Cartier pour l'art contemporain, Paris, France
Kunstmuseum Bern, Bern, Switzerland
Kunstmuseum St. Gallen, Switzerland
Université de Genève, Switzerland
La Caixa, Barcelona, Spain
Pinakothek der Moderne, Munich, Germany
Kunstmuseum Stuttgart, Germany
Fondazione TESECO per l'Arte, Pisa, Italy
Chateau La Coste, Aix-en-Provence, France
Modern Art Museum of Fort Worth, Texas, U.S.A.
San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco, U.S.A.
Museum of Contemporary Art, Chicago, U.S.A.
Dallas Museum of Art, U.S.A.
Denver Art Museum, Denver, U.S.A.
Dannheisser Foundation, New York, U.S.A.
National Gallery of Canada, Ottawa, Canada
Oakville Galleries, Oakville, Canada
Australian Museum, Sydney, Australia
2005 | ARTISTS SUMMIT, KYOTO, Kyoto University of Art and Design, Kyoto, Japan |
2002 | Collaboration with SOPHNET (fashion design brand) 2002 A/W Collection Tokyo 1000 Real Life Project - Death Clock, Tokyo |
2000 | Floating Time - Hospice Project, Sotoasahikawa Hospital, Akita |
1998 | Portfolio for The Edge of Awareness |
1995 | Portfolio for 4. Uluslararasi Istanbul Bienali-ORIENT / ATION |
1994 | Mirror, multiple, Spiral, Tokyo |
1993 | Over Economy, acrylic, pencil on bank note \10,000 |
1992 | Project for PARKETT |
1984 | Time Funeral, record jacket, SMS Records |
Bettina Pousttchi
Born 1971 in Mainz. Lives and works in Berlin.
1999/2000 | Whitney Independent Studio Program, Whitney Museum, New York |
1995-1999 | Kunstakademie Düsseldorf (with Prof. Gerhard Merz and Prof. Rosemarie Trockel) |
1992-1997 | Studies in philosophy, art and film history, Universities of Cologne and Bochum |
1990-1992 | Studies in Fine Art, Université de Paris |
2016 | Villa Aurora, Los Angeles |
2014 |
Wolfsburg Art Award |
2008 |
TrAIN Research Center for Transnational Art, Identity and Nation, University of the Arts, London |
2007 | BBAX - Berlin Buenos Aires Art Exchange, Buenos Aires |
2005 | Provinzial Förderprojekt |
2000 | Kunststiftung NRW |
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Washington DC
Nasher Sculpture Center Dallas
Margulies Collection Miami
Rennie Collection Vancouver
The Arts Club of Chicago
The Phillips Collection Washington DC
Freybe Collection Vancouver
Nasher Collection Dallas
Albertina Vienna
Berlinische Galerie, Museum of Modern Art Berlin
Kunsthalle Bielefeld
Hall Collection New York
Blake Byrne/Skylark Foundation Los Angeles
Levine Collection Washington DC
Wemhöner Collection Herford/Berlin
Kadist Collection Paris
Collection of the Federal Republic of Germany
University of Cologne
Von-der-Heydt Museum Wuppertal
Absolut Art Collection Stockholm
Wolfsburg City Art Gallery
MMAG Foundation Amman
William Tucker
Born 1935 in Cairo, Egypt
Lives and works in Massachusetts, USA
1959-1960 | Studies at St. Martin’s College of Art and Design, London |
1955-1958 | Studies at University of Oxford, England |
2011 | Elected as honorary National Academician, National Academy Museum, New York |
2010 | Lifetime Achievement Award, International Sculpture Center, Hamilton |
2009 | Jack Goldhill Award for Sculpture, Royal Academy of Arts, London |
1995 | Rodin-Moore Memorial Prize, Second Fujisankei Biennale Hakone Open-Air Museum, Japan |
1991 | Sculpture Center Award for Distinction in Sculpture |
1980 | Guggenheim Fellowship |
1968-1970 |
Gregory Fellowship in Sculpture, University of Leeds |
Aberdeen Art Gallery, Scotland
Arkansas Art Center, Little Rock, AK
Art Gallery of New South Wales, Sydney, Australia
Arts Council of Great Britain, London
British Council, London
The British Museum, London
City of Bilbao, Spain
Contemporary Art Society, London
Florida International University, Miami, FL
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
The Hakone Open-Air Museum, Tokyo, Japan
High Museum of Art, Atlanta, GA
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, D.C.
Kröller-Müller, Otterlo, The Netherlands
Louisiana Museum of Modern Art, Humlebæk, Denmark
The Margulies Collection, Miami
The Metropolitan Museum of Art, New York
The Museum of Fine Arts, Houston
The Museum of Modern Art, New York
National Gallery of Victoria, Melbourne, Australia
Rijksmuseum, Amsterdam, The Netherlands
Storm King Art Center, Mountainville, NY
Peter Stuyvesant Foundation, Newcastle-upon-Tyne, England
Tate Gallery, London
Victoria and Albert Museum, London
Walker Art Center, Minneapolis, MN